Секрет мастерства А. Дюрера (Загадка)

Alenka Tibetska
углем рисовал. уголь. из жженых березовых и ивовых веток или из жженой виноградной лозы. Оставляет на бумаге бархатистую фактуру густого черного цвета. уголь хорошо растушевывается и используется для общего тона, а твердый идеально подходит для прорисовывания мелких деталейУголь хорошо сочетается с белым мелом, сангиной (кроваво-красная) и сепией (коричневатый). при смешивании создающие иллюзию полноцветности

Maestra
как вы догадались? Я вообще ни какой матери не вижу...

Осмыслительница
Верно. А ведь на многих сайтах путают с французским карандашом.(издержки перевода)
Древесный уголь. В живописи картина чаще всего начинается с рисунка углем на холсте. Мягкий уголь не портит грунтованного холста, легко смахивается тряпкой в случае необходимости, быстро и свободно покрывает большие поверхности, дает четкую и бархатистую линию.
Углю доступно все богатство оттенков от черного к белому, он способен полно передавать материальность предметов
Художник, сделавший проработанный рисунок углем, видит свою будущую картину почти такой, какой она будет в законченном виде. При этом он как бы прорепетировал движение кисти, настолько работа углем порой близка работе кистью. А Дюрер любил работать кистью.
Уголь используется не только в подготовительных работах. Многие рисунки тонального характера, особенно большого размера, выполняются в этом материале.
Для работы углем необходимы шероховатые поверхности: холст, зернистая бумага, картон, - на гладких он не держится.
Наряду с обычным, используется прессованный уголь, более прочный, чем натуральный, и дающий более глубокие черные тона.
Дюрер был потрясающим мастером детали. Глядя на портрет матери, невозможно представить себе, что столь подробно выписанные морщины писались углем, а не карандашом.

Alenka Tibetska
спасибо!!! хочу еще загадки!

Осмыслительница
Отгадка:
1. Джованни Беллини, уважаемый всеми вождь венецианской живописи, попросил его показать ему те кисти, которыми он выполняет свои тончайшие детали. Велико же было его недоумение, когда живописец сказал ему, что никаких особых кистей у него нет! Взяв обычную кисть, художник на глазах Беллини написал локон волос в своей манере так, что каждый волосок был виден. Вся хитрость была в том, что Дюрер иначе держал обычную кисть - перпендикулярно, острием к полотну, доске или листу бумаги – и работал только одним кончиком кисти
2.верно ответила Alenka Tibetska
"Художник молча взял уголь и, изредка вглядываясь в лицо сидевшей перед ним старой, испившей до дна свою чашу земных мучений женщины, начал работать. Зная, что ей трудно сидеть, спешил как только мог. Через полчаса рисунок — портрет матери — был готов. Еще ни в одной из своих работ он не достигал такой реальности, ни одна из них так точно не передавала ужаса перед неизбежным и одновременно боли за дорогого человека, нежной любви к нему.
Впрочем, возможно, все происходило вовсе не так: некоторые авторы доказывают, что портрет был написан уже после смерти Барбары. Одно ясно: Дюрер уловил и отразил в нем печать близкой кончины матери..."